撰稿人：Lia ／ 責任編輯：Zaphyra
2025年10月19日，巴黎的核心在週日早晨遭遇了一次精確而羞辱性的打擊。
這起竊案發生在當地時間週日早上9點30分至9點40之間，正值博物館向訪客開放後不久。全球最著名的文化機構—羅浮宮博物館—在向公眾開放僅半小時後，被迫緊急疏散並無限期關閉。事件的起因是一場「無價」的珠寶搶劫案，其手法之大膽與粗暴，震驚了法國乃至全球的文化安全體系。根據當局初步報告，一群被形容為「經驗豐富」的竊賊，利用了博物館鄰近區域的一處建築工地作為掩護，動用了一台起重吊臂和多種電動工具，在光天化日之下，以「僅僅數分鐘」的時間，砸碎了阿波羅長廊（Galerie d'Apollon）內的強化玻璃展櫃，帶著九件屬於拿破崙與歐仁妮皇后（Empress Eugenie）收藏的無價珠寶逃逸。這起事件被視為自1911年《蒙娜麗莎》被盜以來，羅浮宮所遭遇的最嚴重的安全入侵。儘管沒有人員傷亡，但這場搶劫案暴露了法國最高國家象徵在安全協議、人員配置和風險管理上存在著災難性的漏洞。
安全分析指出，竊賊的成功在於他們精確地利用了「已知的弱點」。首先，也是最關鍵的，是建築工地的存在。DW文化記者羅莎莉·恩格斯（Rosalie Engles）分析指出，任何形式的翻新或施工，都會為博物館帶來「暫時性的變化」，使其暴露出平常不存在的脆弱點。竊賊顯然利用了這一點，得以「快速且安靜地」接近建築物，繞過了羅浮宮常設的、被認為是世界上最嚴密的外圍防禦。這引發了關於外部承包商安全審查，以及在施工期間如何維護安全邊界的嚴重質疑。其次，更深層次的系統性問題是「安全警衛人手不足」。近年來，羅浮宮的工會（如SUD Culture Solidaires）已多次就博物館過度擁擠的觀光人潮（2024年訪客量超過850萬人次）和安保人員長期短缺的問題發出警告，甚至在2019年為此舉行了罷工，抗議工作條件的惡化。這起搶劫案證實了他們的擔憂：在觀光主義帶來的巨大收入壓力下，安保人員被稀釋於應對海量的遊客，導致其核心的資產保護職能被嚴重削弱。
目前，這九件失竊珠寶的具體細節尚未得到羅浮宮的官方證實，但有報導稱，其中包括一條極具價值的項鍊和一枚胸針。另有消息指，屬於歐仁妮皇后的一頂綠寶石皇冠在博物館外被尋獲，竊賊似乎在逃跑過程中將其丟棄—這是否是因為該物品過於獨特而難以脫手，目前仍是謎團。此次事件也讓外界將焦點轉移至阿波羅長廊內的其他藏品，特別是法國王室收藏中那顆重達140.64克拉的「攝政王鑽石」（Le Régent）。雖然尚不清楚這顆傳奇鑽石是否為竊賊的目標之一，但其巨大的價值（其歷史意義遠超貨幣價值）凸顯了該展廳的敏感性。專家指出，這些被盜珠寶的未來極為黯淡。由於它們的歷史獨特性和完整的文獻記錄，使其在任何官方拍賣甚至黑市上都「即刻可辨」，幾乎不可能出售。因此，它們的命運只有兩種：一是被隱藏在某個委託這起搶劫案的私人收藏家手中，再也不見天日；二是遭遇文化上的「故意破壞」，即竊賊為了其材料價值而將珠寶拆解，取出鑽石和寶石，熔化黃金。2017年德國柏林博德博物館（Bode Museum）「大楓葉」金幣被盜後即遭遇此種命運，這無疑是法國與全世界的文化遺產將面臨的最大悲劇。
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Lia. Independent Media 台北報導
2025年10月19日，星期日，巴黎的清晨，羅浮宮博物館迎來了又一個繁忙的公眾開放日。然而，在開館僅僅30分鐘後，這座全球文化聖殿的寧靜被刺耳的警報和緊急疏散廣播劃破。這並非演習，而是一場精心策劃、如外科手術般精準的搶劫。
這場發生在光天化日之下的入侵，其目標是羅浮宮最輝煌的展廳之一：阿波羅長廊（Galerie d'Apollon）。
根據法國當局的初步聲明，一群「經驗豐富」的竊賊利用了博物館鄰近區域的一處建築工地，動用了一台起重吊臂和多種工業級電動工具。他們以一種近乎羞辱性的方式，突破了被認為是世界上最嚴密的安全防線之一，砸碎了展櫃的強化玻璃，在短短數分鐘內，帶著九件屬於拿破崙一世與其侄媳歐仁妮皇后（Empress Eugenie）的「無價」珠寶收藏逃逸無蹤。
這起事件的衝擊是立即且深遠的。它不僅是財物的損失，更是對法國國家象徵的一次公然挑戰。它迫使法國文化部與內政部不得不回答一個令全國蒙羞的問題：在擁有數千個監視器、動態偵測器、重重安保，並處於國家最高安全警戒（Vigipirate plan）狀態下的羅浮宮，是如何在遊客的眼前被如此輕易攻破的？
一、 阿波羅長廊：被攻破的皇家聖殿
竊賊選擇的目標—阿波羅長廊—本身就是羅浮宮的精華所在。這條長廊的歷史比凡爾賽宮的鏡廳更為悠久，由路易十四的藝術家夏爾·勒布倫（Charles Le Brun）設計，其拱形天花板上的壯麗繪畫，本身就是法國藝術史的巔峰。
更重要的是，自法蘭西第二帝國以來，這條長廊就被指定用來存放法國王室的「皇冠珠寶」（Crown Jewels）。這裡是法國君主制歷史的具體化身。
竊賊的目標，正是這批收藏中屬於19世紀的皇家遺產。儘管羅浮宮尚未公布確切的失竊清單，但外界報導指出，失竊的九件物品包括一條極其珍貴的項鍊和一枚胸針。更離奇的是，有未經證實的消息稱，歐仁妮皇后的一頂綠寶石皇冠在博物館外的街道上被尋獲，似乎是竊賊在慌亂中丟棄的。
這一舉動引發了諸多猜測：是皇冠的體積過於龐大？還是其標誌性過強，以至於在黑市上毫無價值？
此次入侵也讓全球的目光，焦慮地投向了阿波羅長廊中倖存的最重要珍寶：那顆重達140.64克拉的「攝政王鑽石」（Le Régent）。這顆傳奇鑽石被譽為世界上最純淨、最美麗的鑽石之一，曾鑲嵌在路易十五的加冕皇冠上，後來又被拿破崙鑲嵌在他的劍柄上。
雖然「攝政王鑽石」似乎並未被盜，但竊賊能夠如此接近它，已經構成了難以想像的安全威脅。這也引出了另一個可能性：竊賊的真正目標是否就是「攝政王鑽石」？他們是否因為觸發了某個特定的二級警報，或因時間耗盡而被迫放棄了這個主目標？
無論如何，竊賊的行動都顯示出他們對博物館的佈局、安保系統的響應時間，以及特定展品的價值有著深刻的了解。
二、 系統性漏洞：施工、裁員與觀光主義的合謀
這場搶劫案的分析，迅速從「被偷了什麼」轉向「如何被偷」。初步的調查指向了兩個早已存在、卻被長期忽視的系統性漏洞。
1. 建築工地：特洛伊木馬
竊賊利用起重機和建築工地作為掩護，這並非巧合，而是博物館安保中最經典的「阿基里斯之腱」。DW文化記者羅莎莉·恩格斯（Rosalie Engles）在分析中指出，任何「暫時性的變化」，如翻新工程，都會使安保協議產生縫隙。
在一個正常的日子裡，一台起重機出現在羅浮宮的外牆旁，會立即觸發最高級別的警報。但在一個合法的建築工地上，起重機的出現卻是「正常」的。竊賊顯然利用了這個認知上的盲點。
這暴露了法國文化機構在管理外包工程時的巨大風險。外部承包商的出現，意味著安全邊界被合法地「稀釋」了。審查制度是否嚴格？施工設備（如起重機）的停放和使用是否受到了24小時的監控？竊賊能動用電動工具持續作業而未被即時制止，這也意味著博物館的聲學或震動偵測系統，可能因為施工的背景噪音而被調低了靈敏度，或者被竊賊精確地規避了。
2. 人手不足：被觀光壓垮的防線
第二個漏洞，也是更深層次的政策問題，即是「安全警衛人手不足」。
羅浮宮不僅是一座博物館，更是一台龐大的觀光機器。在COVID-19疫情後，遊客量迅速反彈，2024年接待了超過850萬名訪客。這種巨大的客流，對安保系統造成了難以承受的壓力。
事實上，羅浮宮的安保人員工會（如SUD Culture Solidaires和CGT-Culture）在過去十年間，已多次發出警告。2013年和2019年，羅浮宮員工曾發動罷工，抗議的理由並非薪酬，而是「危險的擁擠」和「人手嚴重不足」。
工會報告指出，安保人員疲於應對洶湧的人潮、迷路的孩子、以及日益猖獗的扒竊團伙，這使得他們根本無法專注於其首要任務：保護藝術品本身。
這起搶劫案發生在週日早晨，正是遊客開始湧入的時刻。竊賊很可能利用了安保人員在開館初期最混亂、注意力最分散的時刻發動了攻擊。
—為了觀光收入而犧牲國家安全的長期拔河—
在這場拔河中，文化遺產的安全顯然落於下風。當國家將博物館的成功與否，用「訪客數量」而非「藏品安全」來衡量時，這種災難的發生便只是時間問題。
三、 歐洲的警鐘：德勒斯登與柏林的教訓
羅浮宮的此次慘敗，並非孤例。它是一系列針對歐洲頂級博物館的安全漏洞的最新一次、也是最嚴重的一次暴露。它與近年來發生在德國的兩起重大搶劫案，有著驚人的相似之處。
1. 德勒斯登綠穹珍寶館（Grünes Gewölbe）搶劫案 (2019年)
這被認為是二戰後最大膽的藝術品搶劫案。竊賊闖入了薩克森選帝侯的「綠穹珍寶館」，這是一個被認為「像諾克斯堡一樣安全」的巴洛克式寶庫。
相似之處：竊賊的目標同樣是「無價」的皇家珠寶（18世紀的鑽石）。他們的手法同樣是針對「強化玻璃」的暴力破壞（使用斧頭）。他們利用了安全系統的漏洞（縱火燒毀配電箱導致警報系統癱瘓）。
教訓：德勒斯登案證明了，僅靠物理防禦（如強化玻璃）是不夠的，現代竊賊團伙（後被證實與柏林的組織犯罪家族有關）有能力在極短時間內瓦解電子防盜系統。
2. 柏林博德博物館（Bode Museum）「大楓葉」金幣案 (2017年)
這起案件是對羅浮宮此次利用「建築工地」漏洞的最直接預演。
相似之處：竊賊的目標是一枚重達100公斤的巨型金幣。他們進入博物館的方式，是利用了博物館旁一處正在施工的鐵軌橋，用一個梯子爬進了博物館一扇安保等級較低的窗戶。
教訓：這起案件赤裸裸地證明了「施工區域」就是安全體系的最大黑洞。它為所有博物館敲響了警鐘，顯然，羅浮宮並未吸取這個教訓。
這兩起德國的案例，與巴黎2010年現代藝術博物館（Musée d'Art Moderne）的失竊案（當時因警報系統故障和人員疏忽，導致一名竊賊獨自偷走了畢卡索、馬蒂斯等五幅傑作）相結合，勾勒出一個清晰的模式：歐洲的博物館正面臨著嚴重的系統性風險，這些風險來自於預算削減、人員短缺、對第三方承包商（施工）的風險忽視，以及過時的安保觀念。
四、 黑市的終局：被肢解的歷史
隨著法國警方和國際刑警組織（Interpol）展開全球追捕，一個更為殘酷的問題浮出水面：這些無價的珠寶將面臨何種命運？
正如DW的分析所指出的，這些物品在任何合法市場上的價值都為零。它們是如此獨特且聞名於世，以至於任何試圖通過拍賣行或官方經銷商出售它們的行為，都等同於自首。
因此，它們的未來只有兩種可能，且都同樣黯淡：
1. 隱秘的收藏（The Commissioned Heist）
這是藝術品盜竊的「浪漫」版本，即存在一個神秘的、富有的「收藏家」（如同電影中的反派），他垂涎這些珠寶，並出資委託了這次搶劫，目的只是為了將其鎖在自己的私人保險庫中，獨自欣賞。
如果真是如此，這些屬於拿破崙和歐仁妮皇后的遺產，將從公共視野中消失數十年，甚至永遠。
2. 殘酷的破壞（Vandalism for Material Value）
這是一個更為現實、也更為悲劇的結局。竊賊（特別是那些與組織犯罪有關的團伙）對珠寶的「文化意義」毫無興趣。他們看中的，只是構成這些物品的原始材料：黃金、鉑金、鑽石和寶石。
在這種情況下，竊賊會迅速將珠寶「肢解」。黃金和鉑金將被熔化成無法辨識的金屬塊，以其材料價值出售。鑽石和寶石（尤其是那些沒有獨特歷史切割工藝的）將被從鑲嵌物中撬出，在黑市上單獨出售，或被重新切割，以消除它們的歷史來源。
2017年柏林博德博物館的「大楓葉」金幣，就被德國警方認定遭遇了這種命運—被切割並熔化。
這就是「無價」一詞的真正悲劇性：當一件物品的文化和歷史價值高到無法估量時，它作為商品的市場價值反而會崩潰。這迫使竊賊選擇了唯一能獲利的途徑—徹底摧毀其歷史價值，將其還原為單純的「材料」。
對羅浮宮而言，這場白晝的洗劫不僅是一次盜竊，更是一場文化上的謀殺。當局或許能修復被砸碎的展櫃，但如果這些珠寶被熔化，法國歷史的這一頁將被永久撕去。這場搶劫的真正代價，提醒著所有國家，文化遺產的保護是一場永無止境的戰爭，它不僅需要堅固的玻璃，更需要充足的人員、嚴謹的協議，以及一種超越觀光收入的、對歷史的絕對敬畏。
資料來源
France 24: Louvre staff walk out in protest over pickpockets and overcrowding (2019-05-29)
https://www.france24.com/en/20190529-louvre-museum-staff-strike-protest-pickpockets-overcrowding-paris
Louvre.fr: The Apollo Gallery
https://www.louvre.fr/en/explore/the-palace/the-apollo-gallery
The Guardian: Dresden Green Vault heist: police link suspects to Berlin organised crime clan (2020-09-02)
https://www.theguardian.com/world/2020/sep/02/dresden-green-vault-heist-police-link-suspects-to-berlin-organised-crime-clan
BBC News: Berlin Bode Museum: 'Big Maple Leaf' gold coin stolen (2017-03-27)
https://www.bbc.com/news/world-europe-39407337
BBC News: Paris art museum theft: Picasso and Matisse stolen (2010-05-20)
https://www.bbc.com/news/10128424
Wikipedia: Regent Diamond
https://en.wikipedia.org/wiki/Regent_Diamond
Reuters: Paris's Louvre museum limits daily visitor numbers to 30,000 (2023-01-05)
https://www.reuters.com/lifestyle/paris-louvre-museum-limits-daily-visitor-numbers-30000-2023-01-05/