撰稿人： Lia ／ 責任編輯： Zaphyra
上映日期： 1994年10月14日, 美國, A Band Apart, Jersey Films, 昆汀·塔倫提諾 (Quentin Tarantino)
簡述：
黑色的幕布拉開，沒有序曲，只有一聲突兀的槍響和隨之而來的靜默。這不是一個故事，而是無數故事的碎片，被隨意地拋擲在時間的賭桌上，任由它們碰撞、碎裂、而後以一種奇異的邏輯重新黏合。在這裡，時間不是一條潺潺向前的河流，而是一個不斷跳針的黑膠唱盤，反覆播放著殺戮前關於漢堡的閒談、死亡前關於舞步的記憶，以及頓悟前關於聖經的胡言亂語。殺手們談論哲學，黑幫情婦渴望一次浪漫的晚餐，過氣的拳擊手為了父親留下的一支金錶，不惜重返地獄。每一個角色，都是一顆圍繞著虛無旋轉的行星，他們的軌道因一次偶然的交會而徹底改變。沒有英雄，亦沒有絕對的惡棍，只有在洛杉磯那過於刺眼的陽光下，一群迷失的、喋喋不休的靈魂，試圖在血漿與奶昔之間，為自己荒唐的存在，尋找一個得以安放的註腳。這是一首獻給偶然性的頌歌，一場關於廉價小說美學的暴力芭蕾。
咖啡館裡的空氣是甜的，混雜著糖漿與咖啡豆的香氣。晨光懶洋洋地灑在廉價的餐桌上，將灰塵照得纖毫畢現。時間，在這裡似乎是凝固的。一對鴛鴦盜匪，「南瓜」與「小兔子」，他們用愛人的絮語，策劃著一場庸俗的搶劫。他們的對話，輕飄得像窗外的流雲，關於風險，關於退路，關於金盆洗手後那不切實際的未來。然後，一個吻，一句「我愛妳」，世界顛倒了過來。桌子被掀翻，手槍上了膛，甜膩的空氣瞬間被金屬的冰冷與恐懼的腥味所取代。
「所有人都不准動！這是一場搶案！」
那聲音尖銳，帶著一絲歇斯底里的亢奮。一切都失控了，或者說，一切才正要開始。影像在這裡，戛然而止。像一個狡猾的說書人，在最緊要的關頭，壓下了唱盤的指針，讓我們墜入一片意味深長的寂靜。
這不是一個關於搶案的故事。這是一個關於「間隙」的故事。在子彈出膛與擊中目標之間的間隙；在下達指令與執行殺戮之間的間隙；在一次心跳與下一次心跳之間的間隙。昆汀·塔倫提諾將時間徹底打碎，然後邀請我們，像一群耐心的拾荒者，在這些碎片的廢墟裡，自行拼湊出故事的全貌，或者說，是故事的幻象。
於是，光影流轉，我們坐進了一輛雪佛蘭。車內，是兩個穿著黑色西裝的男人，文森·維加與朱斯·溫菲爾德。他們不是警察，不是商人，他們是收割者。是黑幫老大馬沙·瓦勒斯意志的延伸，是行走在洛杉磯陽光下的兩把上了膛的槍。然而，他們此刻談論的，卻與死亡無關。他們在談論阿姆斯特丹，談論那裡的大麻法律，談論一家電影院可以合法地販賣啤酒。他們在爭論，給一個女人做腳底按摩，究竟算不算某種程度上的出軌。他們在解構法國的麥當勞，如何將一個四分之一磅重的牛肉漢堡，在地化地命名為「皇家起司漢堡」。
這些對話，如此的日常，如此的……無關緊要。它們像一層溫暖的絨布，包裹著他們即將執行的，那件冰冷而殘酷的任務。Lia總是在想，這或許才是暴力的本質。它並非總是以青面獠牙的面目出現。更多的時候，它隱藏在最庸常的細節之下。它可以是一場關於漢堡的輕鬆閒聊，而閒聊的終點，是一間公寓的門。門後，是幾個年輕人顫抖的呼吸，和死亡的氣息。
他們取回了一個黑色的手提箱。當箱子被打開時，沒有人看清裡面究竟是什麼。只有一束金色的光，從縫隙中透出，映照在文森那張寫滿了疲憊與虛無的臉上。那光芒，溫暖，神秘，帶著一種近乎神聖的誘惑力。它不屬於這個世界。它是一個麥高芬，一個慾望的黑洞，所有的人性—貪婪、恐懼、忠誠、背叛—都被它毫不留情地吸了進去。它不需要被解釋，它只需要被相信。它的存在，本身就是一個寓言：生命中最致命的那些東西，往往沒有具體的形狀。
那個手提箱，就像潘朵拉的盒子。而他們，就是護送著災難的使者。
朱斯的表演，是一場佈道。在殺戮之前，他會背誦一段《聖經》的經文，以西結書二十五章十七節。那段經文，從他口中說出，帶著一種奇異的節奏感，像一首來自地獄的聖歌。「正義之人的道路，被暴虐之惡人的自私與暴政所包圍……」他的聲音低沉而洪亮，迴盪在小小的公寓裡，每一個字，都像一顆釘子，釘進了那些年輕人早已崩潰的靈魂。
但那一刻，他真的是在替天行道嗎？或者，他只是在為自己的暴力，尋找一個足夠宏大的、足以讓自己心安理得的藉口？他將自己，定位成那個「牧羊人」，引領正義，懲戒邪惡。這是一個殺手，為自己精心編織的，關於「意義」的幻覺。
直到那一天，幻覺破滅了。
當一個倖存者，從浴室裡衝出，嘶吼著，將左輪手槍裡的子彈，盡數傾瀉在他們身上時……奇蹟發生了。牆壁上，佈滿了彈孔。而他們，文森與朱斯，毫髮無傷。
文森將其歸結為「幸運」，一種微乎其微的隨機事件。他的世界裡，沒有上帝，只有機率。他是一個徹底的虛無主義者，用海洛因的迷霧，將自己與任何關於形而上的思考，隔絕開來。
但朱斯，他被擊中了。不是被子彈，而是被那不可能發生的「可能性」本身。他稱之為「神的介入」。那一刻，他感受到了某種超越性的力量，以一種粗暴的、不容置喙的方式，介入了他那原本清晰的、只有殺戮與服從的邏輯模式。上帝，不再是他在行刑前，口中那段空洞的台詞。上帝，成了一股讓他感到敬畏、讓他不得不重新審視自己雙手所沾滿的鮮血的，真實的力量。
這是一次頓悟。一次發生在血泊與槍火中的，關於信仰的顯現。
那個夜晚，文森的任務，是陪伴老大的女人，蜜亞·瓦勒斯。
這是一場危險的遊戲。一場行走在剃刀邊緣的約會。馬沙·瓦勒斯的嫉妒，是這座城市裡，一個公開的傳說。任何觸碰到他所有物的男人，都會從這個世界上，以一種非常慘烈的方式，消失。
他們去了「傑克兔子瘦身餐廳」。一個懷舊主題的聖殿，所有的服務生，都打扮成五十年代的好萊塢偶像。空氣中，流動著貓王的歌聲，瑪麗蓮·夢露的微笑，詹姆斯·狄恩的憂鬱。時間，在這裡成了一個巨大的奇觀，被瞻仰，被模仿，被消費。
蜜亞，她就像這個地方的化身。美麗，危險，帶著一種刻意的、表演性質的頹廢。她點了一杯五美元的奶昔，她赤著腳，在舞池中央，與文森跳起了一段扭扭舞。她的眼神，充滿了挑逗與試探。她在測試他，測試這個世界的邊界。
那段舞蹈，是整部電影中，最溫柔，也最緊張的一段樂章。沒有對白，只有肢體。在搖擺的音樂中，兩個孤獨的靈魂，達成了一種短暫的、心照不宣的和解。他們都在扮演一個角色，殺手與大哥的女人。但在此刻，在那幾分鐘的旋轉與凝視中，他們卸下了面具，暴露出內心深處，那一點點渴望被理解、渴望逃離的脆弱。
然而，溫柔是短暫的。
當他們回到蜜亞的豪宅，當文森在洗手間裡，對著鏡子，反覆說服自己「只是護送她回家，握個手，然後離開」時，悲劇，或者說鬧劇，發生了。
蜜亞，誤吸了文森口袋裡，那包純度過高的海洛因。
她倒在地上，口吐白沫，呼吸停止。
那一刻，文森的世界，徹底崩塌了。他臉上的那份從容與酷，被一種原始的、巨大的恐懼所取代。這不再是電影，不再是遊戲。這是真實的死亡，是會讓他被馬沙·瓦勒斯，用噴燈活活燒死的，那種真實。
接下來的場景，是一場與死神賽跑的黑色喜劇。他載著一個瀕死的女人，在洛杉磯的夜色中瘋狂飆車，衝進了毒販的家。那支巨大的，裝滿了腎上腺素的針筒，成了唯一的救贖。
毒販在蜜亞的胸口，用紅色的馬克筆，畫下了一個靶心。
文森猶豫著，咆哮著，最終，像執行一次神風式的自殺攻擊，將那根針，奮力地，扎進了她的心臟。
她猛地驚醒，像一個被重新啟動的機器。
那一針，像一次殘酷的洗禮。它不僅僅是生理上的拯救，更是一次精神上的，強行的「喚醒」。它將他們從那種麻木的、表演性的生存狀態中，狠狠地拽了出來，逼迫他們，去面對生命最赤裸、最脆弱的真相。
當他們沉默地回到家門口，蜜亞輕聲地講了一個關於飛行員的冷笑話，然後，他們約定，對這個夜晚所發生的一切，永遠保密。
有些秘密，比子彈，更能殺人。
布奇·庫立吉的故事，是另一條時間線上的逃亡。
他是一個過氣的拳擊手，收了馬沙·瓦勒斯的錢，去打一場假拳。
但他沒有。
在最後一刻，他那點可憐的、屬於運動員的尊嚴，被喚醒了。他不僅贏了比賽，還失手打死了對手。
他拿著錢，帶著他的法國女友，開始了一場亡命天涯。
一切，本來都計畫好了。
直到他發現，女友在慌亂中，忘記了他最重要的東西——一支祖傳三代的金錶。
那不是一支普通的手錶。
它承載了一個家族的歷史，一段關於戰爭、囚禁與生存的，荒誕而悲壯的記憶。他的曾祖父，在第一次世界大戰的戰場上，戴著它。他的祖父，在第二次世界大戰中，將它藏在自己的直腸裡，躲過了五年的戰俘營生涯。他的父親，在越南的戰俘營裡，重複了同樣的壯舉。
這支錶，沾滿了糞便與榮光，是男性尊嚴與家族傳承的，一個極其詭異的聖物。
為了它，布奇必須回去。
他知道，回去，就意味著死亡。馬沙·瓦勒斯的人，一定在他的公寓裡，等著他。
但他還是回去了。
當他潛入自己的公寓，小心翼翼地，從床頭櫃上，拿起那支錶時，他以為自己成功了。
然後，他聽見了廁所沖水的聲音。
文森·維加，穿著一件可笑的T恤，從廁所裡走了出來。
時間，在這裡，再次展現了它那殘酷的幽默感。
如果文森沒有選擇在這個時候上廁所，如果布奇再晚一分鐘，或者早一分鐘……
但沒有如果。
命運的齒輪，在此刻，發出了咬合的、清脆的聲響。
槍聲響起。
文森·維嘉，那個在阿姆斯特丹談論著漢堡，在舞池裡跳著扭扭舞，那個不久前還在鏡子前自我催眠的殺手，就這樣，以一種極其潦草、極其不體面的方式，死在了自家老大，正在追殺的那個男人的槍下。
他的死亡，輕得像一個笑話。
然而，布奇的劫難，還沒有結束。
在一個紅綠燈前，他遇見了馬沙·瓦勒斯。
追逐，槍戰，扭打……最終，他們兩個人，都跌進了一家當舖。
一個地獄的入口。
當舖的地下室，是一個比死亡，更可怕的地方。
在那裡，所有的社會秩序，所有的道德法則，都不復存在。只剩下最原始的，權力與凌虐。
馬沙·瓦勒斯，這個城市裡，令人聞風喪膽的黑幫帝王，此刻，像一頭待宰的牲畜，被堵住了嘴，捆綁著，等待著被侵犯。
布奇，他本可以逃走。
他已經拿到了自由的鑰匙。
但他停住了。
他聽見了地下室傳來的，馬沙的慘叫聲。
在那個瞬間，他做出了一個選擇。一個連他自己，都無法解釋的選擇。
他拿起了一把日本武士刀。
然後，他走了下去。
他救了他的敵人。
這不是出於同情，也不是出於正義。這是一種更古老的，更野蠻的法則。一種存在於罪犯與戰士之間的，奇怪的榮譽感。你可以殺死我，我也可以殺死你。但我們之間，有著一條看不見的底線。而那兩個變態的當舖老闆，他們跨越了那條線。
當布奇，揮舞著武士刀，像一個沉默的古代武士，執行了那場血腥的復仇時，他與馬沙之間，達成了一種新的平衡。
「我們之間，扯平了。」馬沙說。
條件是，布奇必須永遠地，離開這座城市。
布奇騎上了一輛名為「葛蕾絲」的哈雷機車，載著他的女友，駛向了未知的遠方。
他自由了。
以一種他從未想像過的方式。
故事的圓環，最終，要回到它的起點。
回到那輛濺滿了腦漿與血污的雪佛蘭。
回到那個關於「神的介入」的，神學爭論。
朱斯決定，他要金盆洗手。他要告別這種殺戮的生活，從此，「行走於大地之上」。
文森對此，嗤之以鼻。
他們開著車，前往拜訪一個名叫吉米的朋友，需要一個地方，來清理這輛「謀殺現場」。
然後，「豺狼先生」登場了。
他是一個解決問題的專家。穿著體面的晚禮服，喝著加了很多奶油和糖的咖啡。他冷靜，高效，專業。
在他的調度下，一場血腥的謀殺案善後工作，變成了一次條理清晰的，家政清潔。
他們脫下沾滿血跡的西裝，換上了吉米的可笑的T恤和短褲，像兩個剛參加完沙灘派對的遊客。
罪惡，在這裡，被徹底地，去神聖化了。
它不再是靈魂的拷問，而是一個技術性的，需要被解決的「麻煩」。
洗車，換衣服，處理屍體。
一切，都顯得如此的……平庸。
當他們，穿著那身滑稽的衣服，走進那家瀰漫著糖漿氣味的咖啡館時，時間的圓環，閉合了。
「南瓜」與「小兔子」的搶案，正在進行中。
文森去了洗手間。
而朱斯，那個剛剛經歷了神蹟，決心要成為「牧羊人」的朱斯，他正面對著他信仰的第一場考驗。
他交出了自己的錢包，卻拒絕交出那個裝載著金色光芒的，神秘的手提箱。
那是他老闆的「靈魂」，而他，是守護者。
他與「南瓜」之間，展開了一場奇異的對話。
那不是談判，更像是一場佈道。
他再一次，背誦了以西結書二十五章十七節。
但這一次，意義，完全不同了。
「我以前從沒想過這段話的涵義，我只是覺得，說些冷血的話，來嚇唬那些混蛋，是件很酷的事。」
他說。
「但今早看到神蹟之後，我開始思考。也許，它的意思是，你是惡人，而我是義人。而這把槍，是守護我在正義之谷中，不受邪惡侵害的牧羊人。或者，它的意思是，你，是那個義人，而我，是牧羊人。我正在很努力地，試著成為那個牧羊人。」
他放下了槍。
他用一種疲憊而溫柔的眼神，看著眼前這個嚇得瑟瑟發抖的，三流搶匪。
他給了他錢包裡所有的錢，然後，放他走了。
這不是寬恕。這是一種交易。
朱斯用一千五百美元，買下了「南瓜」的生命。
同時，也買下了自己的，救贖。
文森從洗手間裡出來，對這一切，感到不可思議。
他依然活在那個只有槍與服從的世界裡。
他無法理解朱斯的轉變。
他們拿著手提箱，走出了咖啡館。
走向了各自截然不同的，早已被注定了的結局。
文森，將會在不久之後，死在布奇的廁所裡。
而朱斯，他將帶著他那份搖搖欲墜的信仰，繼續行走於大地之上。
影像結束。
黑色的螢幕上，只留下那段關於「低俗小說／Pulp Fiction」的字典定義。
一種用廉價紙張印刷的，充滿了聳動情節的，大眾讀物。
這就是全部了。
沒有答案，只有一個個被拋出的問題。
命運，究竟是神意的安排，還是一連串毫無意義的偶然？
救贖，是來自上帝的恩典，還是來自個體，在深淵邊緣，那一次艱難的，轉身的選擇？
昆汀·塔倫提諾沒有告訴我們。
他只是將這些碎片，這些充滿了暴力、幽默與哲思的對話，像爵士樂一樣，即興地，拋灑在我們面前。
他讓我們看見，生命，本身就是一部結構混亂、情節荒誕的低俗小說。
而我們每一個人，都在其中，扮演著一個喋喋不休的，隨時可能，因為一次錯誤的轉身，或一次偶然的相遇，而提前退場的，小角色。
在故事與故事的間隙裡，我們跳舞，我們閒聊，我們吃著皇家起司漢堡。
然後等待，下一次，那聲不知從何而來的
槍響。